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影視市場進入了演技派回潮的后流量時代

來源:北京商報 2019-04-19 11:08中國投資咨詢網 A-A+

  任何一個行業若要持續保持生命力,必然離不開創新與迭代,電影市場也不例外。縱觀新中國成立的70年,也是電影市場探索、成長、迭代的時期,無論是編劇、導演、演員等內容制作層面,還是資本、宣發以及院線、票務平臺等中下游環節,均在不斷升級,不僅進一步提升各環節的專業度與工業化,也為整個市場提供源源不斷的推動力,使中國電影市場迎來更廣闊的發展空間。

  編劇:供不應求人才培養迫在眉睫

  從新中國成立到今天,編劇在整個電影產業中一直扮演著舉足輕重的角色。

  上世紀90年代末,王長田、王中軍等人“下海”創辦了光線傳媒、華誼兄弟等民營影視公司,電影市場開始走向繁榮,導演、演員的收入率先開始上漲,編劇的收入也隨之上揚。尤其是2007年以后,大量的資本涌入影視市場,編劇的市場需求也開始變得旺盛,編劇行業的規模化和經紀化初見端倪。

  但優質人才的稀缺依然是編劇行業永恒的難題,據藝恩數據發布的《中國編劇行業現狀及發展趨勢研究報告》顯示,當下編劇行業的從業人數超過14萬人,但一年中僅有3%的編劇能夠有作品得以落地播出。

  有人認為,如果將影視創作比作建一棟樓房的話,出品人是業主,制片人是承建方,編劇就是建筑設計師。對于“內容為王”的影視產業而言,如果缺乏動人的情節和鮮活的人物形象,再先進的科技和特效、再知名的演員和導演,都會顯得蒼白無力。

  為了獎勵優秀劇本、扶持青年編劇人才,自2008年起,國家電影局就委托北京電影學院等高等院校實施劇本鼓勵機制,創立“扶持青年優秀電影劇作計劃”。2016年開始,計劃進一步加大了扶持力度,擴大入選人數,增加后續扶持孵化環節,將活動擴充為“青年編劇扶持計劃”。從往屆“青年編劇扶持計劃”中脫穎而出的劇本來看,已經有《旺扎的雨靴》、《海街少年》等多部影片走出國門。在新中國成立70周年即將來臨之際,“青年編劇扶持計劃”也將迎來第十屆。

  此外,夏衍杯優秀電影劇本征集、香蕉影業新編劇圓夢計劃等由知名高校、影視公司與社會機構共同參與的青年編劇扶持項目,也都致力于將優秀的青年編劇作品與影視產業實現對接。

  導演:更新迭代年輕導演捕獲更大空間

  中國電影導演們用對世界的觀察、對生活的思考貢獻了有溫度有想法的電影作品,出現了很多票房與口碑雙贏的佳作;與此同時,一批批優秀電影導演如雨后春筍般冒尖,為中國電影注入新鮮血液,加速了中國電影產業的更新迭代。

  從新中國成立到“文革”結束,是中國電影曲折發展的一個階段,也是第三代導演活躍的時期,同期涌現了許多優秀作品,比如《芙蓉鎮》、《白毛女》、《小兵張嘎》等。

  1970年后電影回春,第三代、第四代導演同臺活躍,反映現實,尊重生活,捍衛人道,成為這一時期的主調。以謝晉、謝鐵驪、吳貽弓、吳天明、黃蜀芹等導演為代表,先后拍攝了《廬山戀》、《小花》、《巴山夜雨》、《牧馬人》、《芙蓉鎮》、《城南舊事》等影片,在當時引起了轟動。

  1980年代中期,中國第五代導演異軍突起。《一個和八個》、《黃土地》、《盜馬賊》等作品,使世界影壇開始重視中國電影。作為中國電影第五代導演的領軍人物,陳凱歌見證了中國電影在國際影壇上前所未有的高光時刻。陳凱歌的電影中,時代與歷史背景總是故事的主角。《孩子王》是知青老桿在苦難時代中的精神渴求與人性閃光;《霸王別姬》是程蝶衣的浪漫與理想主義在時代浪潮中的反抗與幻滅;《搜索》是葉藍秋在網絡時代下遭遇的集體霸凌……

  如今,中國新生代電影導演變得越來越難以界定和概括。根據時代劃定的第六代電影人的主要特征就是表達自我,把目光都明確地聚焦在當今的社會現實中。賈樟柯、王小帥、管虎等人一直以來被認為是“第六代導演”的代表。從《老炮兒》到《八佰》,管虎在類型化和作者風格、民族性和普世價值之間找到了很好的平衡。正如賈樟柯所言,第六代導演“過去挑戰權威、現在挑戰市場、未來挑戰自己”。

  演員:控制片酬結束逐利回歸藝術

  1950年9月14日,當時的文化部電影局在北京創辦了表演藝術研究所(北京電影學院前身)。1950年和1951年,表演藝術研究所分別招收了兩個班的表演學生,這兩個班最大的特點是名師執教,無論是老師還是學生,對待藝術的態度都十分嚴謹認真,這是新中國成立后最早出現的明星班,學生們畢業后分配到各大電影廠,成為了電影演員中的主力軍。

  上世紀60年代初,文化部發布文件通告,趙丹、秦怡、田華等人被命名為“新中國優秀電影演員”,俗稱“22位電影明星”。80年代、90年代以來,隨著表演教育體系的逐漸成熟,演員的培養也步入正軌。

  但隨著經濟的快速發展,演員的片酬也開始攀升。2018年,中央宣傳部、文化和旅游部等六部委聯合印發《通知》,強調要制定出臺影視節目片酬執行標準,明確演員和節目嘉賓最高片酬限額。每部電影、電視劇、網絡視聽節目全部演員、嘉賓的總片酬不得超過總成本的40%,主要演員片酬不得超過70%。

  在片酬趨于冷靜、流量失靈的形勢之下,觀眾們對“實力派”演員的需求也與日俱增,不知不覺中“演技派”成為了影視作品流量的保證,影視市場也進入了演技派回潮的后流量時代。

關鍵詞:編劇行業 影視市場
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